Après 35 ans d’utilisation, une fuite s’est produite dans l’atelier d’art de Jean Charles Blais à Vence, en France. Comme le raconte le peintre, un entrepreneur, à la recherche d’eau, a enlevé une partie de la couche de plâtre du mur et a découvert un fantôme de la Rome antique.
Sur les murs de l’atelier était accrochée une mosaïque datant du premier ou du deuxième siècle après JC, lorsque les Romains appelaient cette terre Vintium. Vintium était une ville provinciale mais notable de la Gaule romaine ; Son héritage se compose en grande partie de l’architecture de la vieille ville – si vous savez quoi chercher – et d’une modeste collection d’objets, dont le nombre vient d’augmenter d’une unité (grande limite).
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Lors de travaux d’entretien estivaux, Blais et l’entrepreneur découvrent pour la première fois une inscription latine. L’enlèvement du plâtre pâle restant a révélé un motif caché, une série de fleurs fanées en boucle.
« Je considérerais qu’il s’agit de la partie centrale d’une épitaphe, probablement gravée sur trois de ces pierres, les unes sur les autres », a déclaré le professeur Roger Tomlin de l’Université d’Oxford dans un communiqué envoyé par courrier électronique. ARTactualités.
Tomlin a été le premier expert contacté par le représentant de Blais, l’Opera Gallery (sites à New York, Paris, Londres et ailleurs dans le monde). La première pierre, a déclaré Tomlin, aurait porté le nom du défunt, suivi du nom du dédicataire (ou exécuteur testamentaire) de l’inscription. La description des morts est visible, identifiée comme « CONIVGI », un terme latin non sexiste qui peut signifier « épouse » ou « mari ».
Stéphane Morabito, docteur en épigraphie ancienne des Alpes-Maritimes – ce coin de la région Provence-Alpes-Côte d’Azur – a placé la construction entre 100 et 300 après JC, ajoutant que dans l’épitaphe aussi une « Valeria Apronia ». est mentionné. , même si l’on ne sait pas exactement quel lien cette personne entretenait avec le défunt.
« Le nom Valeria est très courant dans le monde romain occidental et apparaît particulièrement dans l’ancienne province des Alpes Maritimes », où l’actuelle Vence a été fondée, a déclaré Morabito dans son analyse de la pierre partagée avec ARTnouvelles. « Au fil des siècles, une dizaine d’inscriptions ou fragments d’inscriptions ont été retrouvés dans ce secteur de Vence », et la plupart mentionnent la gens ou patronyme des Valerii, aujourd’hui traduit par Valerius ou Valeria. Apronia, a déclaré Morabito, était probablement un surnom.
L’épitaphe latine.
Bien qu’il ne soit actuellement pas prévu de retirer la pierre, les archéologues examineront la zone pour voir si d’autres traces de l’Antiquité peuvent être trouvées.
De son côté, Blais a déjà connu une année bien remplie, avec notamment l’exposition collective « Transatlantique : Figurations des années 80 ». Galerie de l’Opéra de Paris. Pourrait-il continuer à travailler en pleine fouille ? Pourrait-il même continuer à travailler ici, dans sa maison ? Il a acheté le bâtiment il y a 35 ans comme installation agricole désaffectée. Même si c’était une chapelle il y a des siècles, dit-il, et c’est ainsi qu’il le voit. La propriété se compose d’une grande cour où il travaille souvent, ainsi que d’une grande pièce et de deux petites dépendances autrefois utilisées par le clergé pour entreposer les vêtements et préparer le culte.
« Dès le premier jour, il y a un peu plus de deux ans, j’ai commencé à vivre dans l’atelier avec ma pierre romaine », a-t-il déclaré. ARTactualités par email. « Au départ, je n’avais pas de réelle curiosité scientifique ou archéologique. C’étaient définitivement des mots anciens, peut-être quelque chose de l’Antiquité ou du début du Moyen Âge, je suppose. » Le nom « VALERIAE », apprit-il avec plaisir après une recherche sur Google, était le nom d’une fleur.
« Pour moi, cela ressemblait à un fragment de poème », a-t-il déclaré.
Blais, né à Nantes en 1956, est un vétéran du monde de l’art français et s’est fait connaître pour la première fois en 1981 après avoir participé à l’exposition de Bernard Lamarche-Vadel sur la nouvelle figuration française. Au cours de cette décennie, il a établi sa vision de l’humanité comme des corps abstraits, voire en mouvement, émergeant de surfaces à peu près convergentes. Des journaux et des affiches récupérés sont souvent incorporés dans ses toiles, ou parfois les recouvrent, renforçant l’idée que les gens ne se présentent que dans des instants fugitifs plutôt que dans leur ensemble.
« Mon processus de travail consiste donc à peindre et à enlever des couches de papier pour révéler et transformer celles qui sont enfouies et recouvertes. « On peut imaginer à quel point cette apparence ancienne évoque une similitude de gestes, une coïncidence à la fois étonnante et familière », a-t-il déclaré.
Dans un lieu ancien comme Vence, on vit au milieu de l’Antiquité, ce qui est bien pour l’artiste. (« Je ne m’intéresse pas tant à l’état d’apparition de la « nouveauté » qu’à la persistance et à la persistance des formes anciennes », a-t-il déclaré.)
Jean Charles Blais dans son atelier à Vence.
Sa série précédente était influencée par Les Idylles de Théocrite, un recueil de premiers poèmes bucoliques réfléchissant sur la beauté et la sagesse de la vie pastorale. Les tombeaux étrusques disséminés dans toute la Méditerranée française, certains peints ou sculptés de scènes funéraires, ont également été récemment inclus dans la série exposée à la Collection Lambert à Avignon. En fait, la pierre romaine n’a été découverte que parce que le débarras où se trouvaient ces peintures avait été vidé en prévision de l’exposition.
Blais pourrait appeler cela le destin. « Je pense que cela pourrait bien être le signe d’une orientation thématique pour mon travail futur : selon Théocrite : Rome !
