Photographe Nick Brandt s’occupe des questions climatiques depuis des décennies. Brandt est incroyablement prolifique (nous avons couvert certains de ses autres projets ici et ici) et son travail créatif et ingénieux explore systématiquement l’impact dévastateur de l’activité humaine sur notre planète.
« SINK/RISE » est le troisième volet de la série « The Day May Break », qui « dépeint les personnes et les animaux affectés par la dégradation et la destruction de l’environnement ». L’accent est mis sur les conséquences de l’élévation du niveau de la mer dans le Pacifique Sud et sur les populations (en l’occurrence les Fidjiens) qui en sont affectées.
Si vous avez la chance d’être à Sun Valley, Idaho cet été, la série de Nick Brandt peut être vue sur Gilman Contemporain jusqu’au 30 juillet 2024.
Qu’est-ce qui vous a motivé à l’origine à vous intéresser à la question de l’élévation du niveau de la mer dans le Pacifique Sud ?
« Qu’est-ce qui m’a attiré ? Sachez ce qui va se passer. En raison de la dégradation du climat, la mer
La hausse des niveaux aura un impact sur des centaines de millions de personnes vivant sur les côtes et dans les zones de basse altitude du monde entier. Bien sûr, pour les personnes qui ont vécu dans ces endroits toute leur vie, il sera profondément traumatisant d’abandonner leurs maisons et leurs terres et souvent leurs moyens de subsistance, tout ce qu’ils connaissent, alors qu’ils recherchent un nouveau – et probablement très différent et compromis. – chercher la vie. Un chez-soi.
« Les îles du Pacifique Sud sont particulièrement menacées. »
mètres au-dessus du niveau de la mer et disparaîtra complètement avec le temps. Leurs économies aussi
en grande partie à cause de l’océan qui les entoure. C’est pourquoi j’ai finalement décidé de le faire
Photo prise dans cette région du monde pour SINK/RISE.’
Pouvez-vous nous raconter une journée typique sur place pendant le tournage de SINK/RISE ?
« Sur environ 200 habitants vivant sur la côte que nous avons « auditionnés » pour photographier, nous sommes
J’en ai choisi une vingtaine qui semblaient les plus détendus et les plus naturels sous l’eau. Chaque soir
J’avais l’habitude de choisir entre 6h et 8h pour être sur le bateau avec nous le lendemain matin.
Chaque matin, nous emmenions notre bateau dans une zone de mer à un kilomètre du rivage
Sol : un champ largement dispersé de fragments de corail brisés. Ces destructions ont été provoquées par le cyclone Winston en 2016, dont la force a été accrue par le changement climatique. Je ne pense pas avoir pleinement compris jusque-là l’ampleur des dégâts que les cyclones pouvaient causer sous la surface de l’océan, brisant les délicats coraux en millions de morceaux.
«Nous avons appelé cet endroit le Boneyard. C’était censé être notre studio sous-marin pendant cinq semaines. Nous y avions tous nos meubles alourdis pendant toute la durée. À une profondeur de seulement 2 à 4 mètres, selon la marée, cela rendait le tir aussi sûr que possible pour les « prétendants » et signifiait théoriquement que la surface de la mer pouvait être vue directement au-dessus de leurs têtes.
« Nous passions jusqu’à sept heures par jour à filmer sous l’eau. Cependant, la plupart des jours étaient frustrants
bref, parce que…..’
À quels défis avez-vous été confronté ?
« … nous avons eu une visibilité terrible sur l’eau jour après jour. » Lorsque la marée s’est retirée, les eaux boueuses provenant des montagnes de l’île ont tellement brouillé l’eau que je pouvais à peine voir à plus de quelques mètres.
« Évidemment, le défi initial consistait à peser les personnes et les meubles afin qu’ils ne flottent pas et ne se balancent pas au gré du courant. Après de nombreuses tentatives et l’achat de tous les poids en plomb de l’île et d’autres méthodes ingénieuses pour stabiliser les personnes sous l’eau, tout allait bien.
Comment établir la confiance et la connexion avec vos sujets dans un tel défi ?
Environnements ?
« Tous ceux qui ont été photographiés – jeunes et vieux – étaient déjà habitués à la plongée en apnée en mer. Mais ils ont dû s’habituer à l’utilisation d’un régulateur. Ils ont tous suivi un cours de base en plongée et pendant le tournage, quelques maîtres de plongée de sécurité étaient présents pour leur rendre leurs détendeurs dès qu’ils sentaient qu’ils ne pouvaient plus retenir leur souffle. Ils savaient donc qu’ils étaient toujours entre de très bonnes mains et en sécurité.
« Tout le monde était sur le bateau avec nous pendant plusieurs jours et c’était vraiment un travail d’équipe. »
Lorsqu’ils n’étaient pas photographiés, ils se sont portés volontaires pour faire partie du groupe
L’équipage tenait les grands cadres flottants en soie pour bloquer le soleil et déplaçait le tout de haut en bas entre le bateau et l’équipage sous-marin.
Comment organisez-vous la planification et la logistique d’une séance photo sous-marine comme « SINK /
AUGMENTER »?
« Nous avons effectué des tests préliminaires dans une piscine du sud de la Californie, où je vis, mais nous n’étions toujours pas préparés aux forts courants du véritable océan, tout comme moi. »
Comme mentionné, il nous a fallu quelques jours d’essais et d’erreurs avant de comprendre comment gérer cela.
De quelle manière espérez-vous que « SINK/RISE » stimulera le débat sur le changement climatique ?
et ses effets ?
« Il est toujours très difficile de répondre à cette question car dans un monde idéal, voir l’œuvre entraîne le spectateur dans un voyage d’engagement, de conscience et d’action accru concernant l’impact que les humains ont sur la planète. »
« Comme je l’ai déjà mentionné, nous devons tous devenir de bons ancêtres. » Nous devons adopter un mode de vie qui réduit l’impact environnemental que nos actions auront sur les milliards de futurs enfants. Pouvons-nous montrer que nous nous soucions des personnes, des animaux et des arbres que nous ne reverrons plus jamais ?
